난 영화에서 악당으로 묘사되는 문화부 장관이 말했던 "사람은 변하지 않는다"라는 대사에 절대적으로 동의한다. 여기서 말하는 "사람"은 인간 본성을 의미한다. 물론 기분이나 태도, 인생관, 직업관 등은 시시각각 변하게 마련이다. 하지만 이러한 마이너한 체인지 이외에, 대부분 어렸을 때 성장과정을 통해 형성되는 인격과 인간 본성은 죽을 때까지 쉽게 바뀌지 않는다. 이 영화에서의 비즐러의 변화는 비현실적인 "이데올로기"의 변화인데다가, 설사 그가 실제로 마인드가 바뀌었다고 해도 인간 본성의 변화라기 보다는 그저 인생에 대한 태도가 달라졌을 뿐이다.

사실 극작가와 배우의 동거삶이 아름다운 사랑의 대 감동을 선사했다기 보다는, 관음증을 가진 찌질이 정부요원 비즐러의 삶 자체에 문제가 많았다. 그냥 짜증나는 공산주의 사회에서의 빡빡한 지 인생이 짜증이 난 것이지, 타인의 인생에 대해 깊은 감화를 받고 자신의 삶을 되돌아보고 반성했다거나 한 것 같지는 않다. 사실 자유롭고 서로 사랑하는 그 부부가 권력층과 엮여서 좀 안됐긴 하지만, 그 사랑이 너무도 아름답다거나 그가 추구하는 미래지향적 사고가 너무나도 매력적이라거나 썩 그렇지도 않다. 그냥 주인공은 극작가 부부 도청이 아닌 어떠한 이유에서라도 곧 공산주의와 자기 삶에 실증을 느낄 인물이었던 것이다.

게다가 영화는 "공산주의는 악한 것"을 전제로 깔고 있다. 지금쯤에 와서 보면, 저럴 수도 있겠다 싶을 수도 있다. 독일에서 저런식으로 공산주의는 망했으니까. 하지만, 당시 저 상황이었을 때 과연 저러했을까 하는 점에는 의문이다. 물론 내가 저 시대의 동독에 살아보지도 않은데다가 뭐 통일 전 독일의 시대 상황에 관심을 가졌던 것도 아니기에 섣부른 판단일 수도 있지만, 아무리 몇 년 후 공산 정권이 붕괴한다지만 나름대로 간부급 비밀요원을 했을 정도의 골수 공산주의자가 저렇게 쉽게 자신의 이데올로기를 포기할까. 불합리한 것을 알면서도 늘 자기정당화를 하면서 현실과 타협하는 게 인간인데 말이다. 과정이 좀 비약이라는 얘기다.

이상의 부분에 있어선 영화의 사상에 동의할 수 없지만, 사실 꽤 진지하고 재밌게 봤다(돌연 글의 식스센스 대 반전). 유럽 영화, 일본 영화, 홍콩 영화도 다 선전해줘야 다양한 문화권의 영화를 접할 수 있게 되기 때문에, 훌륭한 유럽 영화의 발견은 특히나 더 고무적이다. 이 영화에서 가장 마음에 드는 부분은 앤딩이었다. 두 사람이 특별히 만나지 않아도, 그저 서로의 위치에서의 의사표현으로 감정을 전달하는 앤딩이 괜찮았다. 난 구구절절 설명이나 정리 과정 없이 한 두마디 대사와 느낌으로 깊은 여운이 남는 엔딩이 좋다.

가령 예를 들어, 얼마전 케이블에서 다시 본 멧 데이먼의 본 아이덴티티(88년작 리처드 쳄벌레인 버젼이 개인적으로 훨씬 더 좋긴 하지만, 맷 데이먼 버젼 시리즈도 너무 좋다)에서 앤딩 장면을 보면, 모든 일을 마치고 돌아온 제이슨 본이 제 3세계 어느 국가에서 작은 까페를 열고 은신한 여친을 찾아내서 만나는 장면이다. 그 때 "do u have an ID?" "not really"따위의 뻔한 대사와 키스 장면, 그리고 그 위를 빙글빙글 도는 카메라 엔딩 장면 대신에, 멧 데이먼이 쓱 뒤로 나타나 "ID없이 자전거 대여 되나요?" - 거기에 환하게 웃음지으며 고개를 돌리는 독일아가씨, 그리고 화면 정지 - 이 정도로 마무리 지었다면 훨씬 더 영화가 살았었을텐데 하는 아쉬움을 느꼈었다.

또 영화 플래시 댄스에서 가장 빛나는 장면은 라스트의 춤 장면에 이어진 엔딩 장면이다. 댄스를 춰서 오디션에 합격했는지, 뭐 얘가 복권에 당첨됐는지 아무런 설명도 하고 있지 않다. 감독관들의 미소와 그 후에 꽃을 들고 초조하게 기다리고 있는 남친에게 달려오는 여주인공의 미소에서 모든 사태를 파악할 뿐이다. 그리고 끝. 아 깔끔하다. 여기서 막 남친하고 키스하고 "자기야 그동안 미안했어... 나 오디션 합격했거든?" "정말 축하해. 우리 어디가서 근사한 저녁이나 먹을까?" 이렇게 전개가 됐다면 엔딩 크레딧이 올라올 때 생겼던 입가의 미소는 없었을 것이다.